作品
| 個人創作／「圖像複寫」
「圖像複寫」系列，我利用織物的多層結構進行創作，以擷取家庭照片圖像的方式，作為我梳理童年記憶中，故事角色之間的關係。「母親與我」對於我與母親之間的關係就好像織出的色塊一樣，呈現我內心無法焦聚而清晰的記憶狀態。「地鐵地圖」織作時每一條經線都被預先設定在對的位置，就像是地鐵地圖上的地名一樣，是乘客們穿梭城市的座標。然而，有些記憶像是在織作時，突然被剪斷經線一樣，失去了對位和方向，留下永遠沒有完成的狀態。「逗陣來去」小時候被大人帶出去玩的記憶。以多層織物的結構色塊呈現出模糊的圖像，人物影像被輸出燙貼在織物上呈現，同時以金屬線呈現漩渦線條，結此呈現小孩子內心對於外面世界的焦慮與不安。
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| 「母親與我」四重經梭織、聚酯纖維／50×50 公分 (2件) 2003 ⸻  「地鐵地圖」四重經梭織、聚酯纖維／50×50 公分 2003 ⸻
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「筆記的醞釀 1」手織數位梭織提花、聚酯纖維／40×68 公分 (4件) 2006
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「筆記的醞釀 1」（細部）
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「筆記的醞釀 2」（全景＋細部）手織數位梭織提花、聚酯纖維／68×120 公分 2006
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「筆記的醞釀 3」（全景＋細部）手織數位梭織提花、聚酯纖維 2006⸻
「筆記的醞釀 4」（全景＋細部）手織數梭織位提花、聚酯纖維 2006| 個人創作／「故事虛構」
從「第三個小孩」作品，將「自己」自記憶中抽離，因此記憶的真實性似乎不再需要辯證，相片中的人物被「自己」指定為虛構故事的角色，折疊使織物的布邊在虛構與真實之間形成曖昧不明的界線，是記憶的邊境嗎？不，只是故事文本的頁腳。
「外出－進入花園中」三重緯提花梭織、聚酯纖維／160×109 公分（摺疊後） 2012
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「外出－陌生的小孩」三重緯提花梭織、聚酯纖維／112×121 公分（摺疊後） 2012
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「第三個小孩」（正、反面）／三重緯提花梭織、聚酯纖維／80×70 公分（摺疊後） 2012
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| 「外出－進入花園中」三重緯提花梭織、聚酯纖維／160×109 公分（摺疊後） 2012 |
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| 「外出－陌生的小孩」三重緯提花梭織、聚酯纖維／112×121 公分（摺疊後） 2012 |
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| 個人創作／「時間複寫」
「光之場域」試圖將光影轉存到另一個場域，以光影為圖，織入織物中再施以折疊，將作品中的「光影」與日常光影之間做為一種區隔；作品中「光影」是內心記憶的指涉，複寫在時間裡一段親身經歷的記憶，織物摺疊的施予是意圖更確立時間的邊框，讓日常中的時間片段因此而有更確定的存在感。
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「光之場域」三重緯提花梭織、聚酯纖維／115×140 公分（摺疊後） 2013
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「光之場域－夜」三重緯提花梭織、聚酯纖維／115×160 公分（摺疊後） 2013
| 個人創作／「初．田」(2014)
1992年春天傍晚，我由桃園機場離開了台灣，飛機起飛的瞬間，第一次我見到了懷躺在山坡上一畝又一畝的田埂，夕陽粼粼靜謐而柔軟的掛進我的心底。 一日喫茶的片刻，腦中閃瞬了當年田畝的記憶，而留下了「初．田」四件，作為收藏那段美好的相遇。 
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作品製作紀錄
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作品製作紀錄
| 個人創作／「小暑．南風吹」(2017)
小暑，春走夏來的季節，那時，島的南端會吹起南風，從海上吹來的南風，使暑氣蒸騰如入湯池，沁濕人的筋骨。 以蓆為彼岸，穿梭遙想故人，看見風吹大地如畫， 雨落則生命起，無聲卻喧嘩不止，以經緯織草作為回應。
| 個人創作／「光之場域」
光之場域日常，織物被以掛或摺的方式鑲嵌在人們生活的縫隙中，閱讀織物的各種面貌，每一件都像是承載著時間片段的載體。
時間，如光時間只朝往「未來」的方向運動，如同織布進行的方向是線性而單一的。細心閱讀物體光影的移動路徑，便可察覺常日中時間的存在與移動，暫存於空間的物體透過光影記錄光移動的軌跡，如同時間的載體，同時像密碼般的封存了時間；而織物將隱藏在記憶中的片段，透過經緯紗線的色彩及綜絖組織的設定，顯影出記憶中的圖像。
"Under the Shadow of Happiness" 數位提花子織，棉線、苑裡蓆草、尼龍／190×342 公分 2011
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「晨間．向北」 數位提花子織，棉線、苑裡蓆草、尼龍／330×173 公分 2012
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「生活間」 數位提花子織，棉線、苑裡蓆草、尼龍／348×145 公分 2012
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| "Under the Shadow of Happiness" 數位提花子織，棉線、苑裡蓆草、尼龍／190×342 公分 2011 |
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| 「晨間．向北」 數位提花子織，棉線、苑裡蓆草、尼龍／330×173 公分 2012 |
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| 「生活間」 數位提花子織，棉線、苑裡蓆草、尼龍／348×145 公分 2012 |
| 個人創作／「蓆物創作」
「無眠夜」 仲夏夜，天空烏雲密佈，無風的空氣中蛙與夜梟相當煩噪，以茶安撫了焦躁的口舌，洗去了睡意。想起收藏多年的染藍藺草，草色略帶藍調更多了幾分陰翳。枕蓆而坐，以編草為大夜開工，時間悠晃窸窣從容而逝，夜的餘韻隨著天亮的白睡去，留下一室間無眠的風景。
「無眠夜」手工編織、染藍藺草／65×8×15 公分 2022
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「茶碗蓆 1」手工編織、染藍藺草／24.5×36 公分 2022
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「茶碗蓆 2」手工編織、台灣藺草／15×16 公分 2022
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| 「無眠夜」手工編織、染藍藺草／65×8×15 公分 2022 |
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| 「茶碗蓆 1」手工編織、染藍藺草／24.5×36 公分 2022 |
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| 「茶碗蓆 2」手工編織、台灣藺草／15×16 公分 2022 |
| 美術館委託創作／「芭比娃娃的異想世界」
主辦單位／高雄市立美術館2009
芭比小姐給人的印象是成熟、性感的女性，就像現實生活中女性被賦予的期待一樣，而大多數的女性也期望自己能成功塑造在別人眼中既成熟又性感的「成功形象」，目的是期望外界給予更多專業上的肯定與社會上的尊重。然而私底下的芭比在卸下專業的職場形象之後，也許只是個愛玩紙飛機的單純居家女孩。
運用草圖紙所做成的小紙鶴、小紙船…等童玩摺紙為創作元素，結構出公主、大明星、新娘子、…等小女孩夢想的裝扮，為單純善良婉如芭比的成功女性，圓一場自己小時候的夢想。
主辦單位／高雄市立美術館
2009
| 美術館委託創作／「圖案，真奇妙」主辦單位／高雄市立美術館2012
主辦單位／高雄市立美術館
2012
| 美術館委託創作／「勾勾纏－探索纖維藝術」
主辦單位／高雄市立美術館2014
| 美術館委託創作／「逍遙遊」
主辦單位／台南美術館二館合創單位／陸佳暉、林右剛（台南仁美商標股份有限公司）2022
「刈布織路」將織品設計與工藝創作結合，透過手工刈布的方式將布料上層的紗線慢慢剪去呈現底層的圖案，表現出纖維工藝的質感，實踐 "Do Cut Textile" 的概念，讓人們從布料破壞的行為中，獲得一種填色遊戲的樂趣，顛覆人們在生活中對織品的想像。
作品創作內容靈感來自台南在地的濕地、濱海、水庫及舊城等生態場域，藉由各生態環境中的色彩採樣及動植物形態作為布料設計的色譜及圖像元素；利用雙層布織物的特性，將色譜作為布料底層的圖案，生態圖像以白色紗線織成布料表層。布料應用結合家飾及袋包的設計，將 "Do Cut Textile" 概念延伸至居家生活中，提供大眾作為一種紀錄關於台南這座城市閱讀的織路線索。
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| 「濱海．濕地」 ⸻ |
「舊城」意象提袋設計
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| 「舊城」意象提袋設計 |
| 生活設計創作／「愛藺」系列
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愛藺 99 (經典 1)
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愛藺99 (經典2) + 綠色款
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| 愛藺 99 (經典 1) |
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愛藺99 (經典2) + 綠色款
| 生活設計創作／「外出隨身」系列
外出的帽子
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手提帶（下身皮＋上身蓆）
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隨身的草褡 + 短夾
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手提袋（袋口圍皮+蓆身）
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黑化．物種 (2022)
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| 外出的帽子 |
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| 手提帶（下身皮＋上身蓆） |
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| 隨身的草褡 + 短夾 |
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| 手提袋（袋口圍皮+蓆身） ⸻ |
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| 黑化．物種 (2022) |
| 生活設計創作／「居家工作」系列
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裝小工具的草盒子 (2018)
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小身形草蓆
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| 裝小工具的草盒子 (2018) |
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| 生活設計創作／「桌上蓆」系列.jpg)
容器 1
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早安，馬克杯⸻
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來泡茶＋黑扇 1 ⸻ .jpeg)
來泡茶＋黑扇 2
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早安，馬克杯
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來泡茶＋黑扇 1 ⸻
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| 公共藝術作品／「南預之境」
| 公共藝術作品／「島嶼四季」
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© 2023 Chia-Hui Lu